Pas midi, duophonique ,clavier tres agreable, trois octaves pas de memoires, deux vcos schema traditionnel mais en plus une terrible equalisation unique chez teisco, licence arp, entree ext direction le filtre une merveille, pas de baisse de volume quand la resonance est poussee a fond ,le top

Tres simple d utilisation suivre les leds l edition des sons enfantin pas besoin de manuel c est un synthe vivant grace aux leds vertes et rouges, ca clignote cool

Le filtre une tuerie ,des basses bien puissantes bien rondes a la moog grace a l equalisation, leads tres bien pour les solos, de bons violons bref, ca roule, de bonnes enveloppes assez rapides

La tb est un synthé monophonique qui possède un unique oscillateur (réglé soit en onde en dent de scie soit en signal carré par un interrupteur), un simple générateur d'enveloppe (possédant uniquement une commande de descente), et un filtre passe-bas avec une pente de -18 dB par octave (avec des commandes de fréquence de coupure et de résonance).

Bref un truc tout simple sur le papier.

Elle possede aussi un sequencer programmable permettant de creer des sequences.

Aucun effet.

Si on se base sur les caracteristiques elle n a pas l air tres apetissante et pourtant !!

L edition des sons est on ne peut plus simple.

Un bouton = une fonction

La prise en main du sequencer est un peu deroutante au debut mais on s y fait vite.

On aurait aimé la possibilite de programmer le sequencer en temps reel plutot qu en pas a pas.

C est la que ca devient interessant !!!

Son hyper caracteristique Accccciiiidddddd
Cette machine à un groove phenomenal !!
Terrible pour les lignes de basses ravageuses
Attention à reserver à un public electronic

On peut dire tout ce qu on veut mais rare sont les emulations qui ont un son comme ca ..

Nénanmoins il ya de très bonne émulations qui peuvent convenir à nombres d'utilisateurs :

Future Retro 777
XoXoX box
syntechno
Acidlab

Clavier 5 octaves avec transposition -2/+1 octave via interrupteur et aftertouch;
CS = Control Synthetizer , c'est donc ze synthé de contrôle...trop long à expliquer;
1 sortie mono High ou Low, entree pédales volume, controleur sustain et portamento;
1 entrée EXT contrôle le Subosc.;
12 presets, 1 mémoire et le user panel;
Pas d'effets;
Poly 8 voies, 1 oscillo par voie mais possibilité d'empiler ondes carré, triangulaire, noise et sinus...en fait, c'est réellement un demi-CS80 mis à part l'absence d'aftertouch polyphonique
Particularités :
1.onde sinus non filtrée, attaque directement le VCA
2.réglage IL et AL au niveau de l'EG du VCF: en fait, IL et AL agissent lors de l'attaque d'une touche, lorsque le réglade de l'attaque du VCF n'est pas à zéro; IL - initial level - abaisse le point de cutoff du filtre par rapport à son niveau réglé avec le pot. Cutoff et AL - attrack Level - est l'effet inverse, il va augmenter le point de Cutoff dudit filtre; l'écart entre les 2 donne l'impression d'agir sur la vélocité, or que le clavier n'est pas sensitif!
3.subosc=lfo avec 5 sources : sin,tri,carre,tri inv.,ext agit sur VCO,VCF et VCA et controlé par l'aftertouch;
4.ringmod : 5 paramètres : attack time,decay time, depth,speed et modulation
5.contrôleur à ruban : on place son doigt où l'on veut et le pitch varie d'une octave vers le haut et au maximum vers le bas ( si on prend la pleine course )
6.la mémoire unique accessible par une trappe en haut à gauche: extraordinaire!
en fait, sont repris les 22 paramètres du synthé via des potards à glissière miniature et dont l'ensemble est rappelable par un interrupteur à bascule ( à côté des presets )

Ergonomie discutable*, mais simple en général
le manque de mémoire empêche un emploi immédiat, surtout pour les réglages de vitesse des LFOs, d'affectation pour l'aftertouch

* surtout pour le dos > poids de l'engin: 46 Kgs mais avec les accessoires et flightcasé, donc on doit être dans les 35 kg après avoir retiré les pieds et le couvercle;

Le son est magnifique et est différent d'un prophet 5, d'un korg trident, d'un jupiter 6 et 8
et complètement différent d'un CS70M sorti 4 ans plus tard!
L'expression est sa grande force mais demande une certaine habitude car la course et le réglage fin des curseurs est plutôt aléatoire;
En règle,l'expression se contrôle à plusieurs niveaux( c'est là que, pour moi, il reste un synthé complexe): réglage du subosc ( qui est en fait un LFO )qui fera soit Tremolo, soit Vibrato, soit carrément autre chose ( 5 sources, dont une EXT ), réglage de l'impact du subosc en fonction de l'aftertouch, réglage de brillance et de résonnance à plusieurs endroits, réglage de la ringmod., fonction IL et AL au niveau du VCF, double réglage du KBD Filter,...

La ringmod et le contrôleur à ruban ( qui permet de descendre en-dessous du spectre sonore et d'attraper un LFO )sont uniques.

Je met quand-même 10/10 car c'est le son qui prime sur tout!!!

PS: les presets ont été forts critiqués, mais j'adore perso. le son de piano électrique, ( après l'avoir tweaké à mort avec les contrôleurs!)

Synthétiseur analogique polyphonique, fabriqué probablement au milieu des années 70,
5 octaves,
2 sorties jacks high et low, une gate out,
Un potentiomètre tune, 1 interrupteur on/off, faders de volume, d'équalisation pour chacun des 2 sons de l'appareil, 5 sélecteurs pour les 2 moitiés du clavier activant les 2 sons et les atténuant ou ralentissant leur attaque, un fader pour l'intensité du vibrato et un pour son retard, sélecteur 3 positions pour le chorus (appelé ensemble ici)
Le couvercle se referme sur le clavier et forme un flight-case d'une petite dizaine de kilos.
Le mien n'a aucun problème technique et semble assez robuste pour vivre encore très longtemps

Très simple d'emploi, il n'y a qu'a le brancher et ça fonctionne.
L'édition des sons est évidente mais on ne peut évidemment pas les sauvegarder, ce qui ne pose pas vraiment de problème vu le peu de paramètres.
Je n'ai pas eu le manuel avec mais il est tout a fait dispensable.

Ce clavier génère des cordes artificielles peu réalistes mais d'une chaleur et d'une profondeur incomparables, on pense au musique des films de John Carpenter, aux strings du funk
de la fin des années 70, il est peu versatile puisqu'il donne tout de suite à n'importe quel morceau une couleur très datée mais jamais il n'est jamais laid ni ne manque de caractère, ce qui n'est pas donné à n'importe quel instrument, particulièrement dans le monde froid et rigide des synthétiseurs
Le chorus est magnifique, le vibrato très efficace
La vélocité et l'aftertouch sont bonnes et leurs réglages simples
Les 2 sons sont "strings" et "brass". le deuxième n'est pas très joli mais ce n'est pas vraiment important vu la fonction première du clavier.

Pareil que Spookyman

Pareil que Spookyman

A ben là... je suis un peu mitigé.
oui c'est très sympa, ça fait un gros son tout ça. Pour les basse c'est bien et certains leads. pour les effets on s'amuse un peu.
Mais en gros le MS10 à une couleur tellement particulière que je tourne un peu en rond. Je le reconnais à des kilomètres dans les morceaux que j'entend.
Je trouve le son très rond, pas très dynamique, un peu "wouf wouf" (je fais ce que je peux).
Faut pas hésiter à le passer dans un autre jouet pour aérer un peu le son.

EDIT ---
je revois mon avis à la hausse !
je ne suis plus mitigé.
certes il a une couleur particulière MAIS ! c'est parce que je ne savais utiliser que .. aller 70% de la machine. evidemment qu'on peut pas lui en demander + y a 1 oscillo un filtre 1 adsr .. mais franchement avec rien que ça on s'éclate.

là je viens de découvrir tous les branchement possibles sur le patch et c'est vachement plus rigolo (avant j'avais qu'un cordon)

j'avais dis : son "woof woof" haha c'est mal connaitre le MS10. ce truc a une super attaque. j'ai écouté quelques analo depuis et je trouve par exemple que pour faire des KICK le MS10 est imbattable. les basses ont aussi cette attaque qu'on croirait déjà compressée.

j'avais dis pas dynamique ? ..mais quel con je suis !
j'adore ce joujou aaa si j'avais le MS20

et le MS10 dans le sherman ..; je vous dis pas =) j'en ai les larmes au yeux .. si si

Cf les sites web qui lui sont dédiés pr toutes les caractéristiques de ce formidable synthé.

La config est comme svt avec Yamaha : surprenante au départ, mais après qlq heures d'expérimentations , c'est clairement le plus fabuleux synthé analogique à jouer en tps réel, l'accès aux paramètres est très instinctif, l'action qui en découle immédiate, le dosage doit être réalisé avec subtilité.
Nul besoin de mode d'emploi tant la simplicité malgré le très gd nb de controle possibles, est le maitre mot de ce (très) gros synthé. (ce n'est pas le cas du Memorymmog Plus, du prophet VS par exemple...)

Perso je ne suis pas un fan des presets sauf qlq '1 que je mixe avec un que je crée (comme par ex l'utilisation de presets de sons guitare, et autres presets de sons percussifs mixés avec un son plus long etc...)
Je n'aime pas non plus les 2 effets (qui soufflent un peu d'ailleur) qui sont vibrato et chorus).
L'expression n'est pas "bonne" mais EXCELLENTE.

Pour moi le CS80 est comparable à un véritable instrument acoustique tant les possibilités de modulation en tps réel sont grandes !
Un ami violonceliste a été extrèmment surpris de son expressivité ....et pourtant il a entendu bcp de "gros" synthés analogiques polyphoniques tels que OBXa, Memmorymoog,prophet 5/VS ,Synthex,etc...

Avis corrigé au 8 Juillet 2007 :

Plutot que de lister les caractéristiques, je vais donner les avantages et les inconvenient de la bête.

Tout d'abord, l'Andromeda fait des choses qu'aucun autre synthé fait :
- 16 voix pure analogique
- gestion de la vélocité et de l'aftertouch parfait a partir du clavier. Il a un clavier, c'est 1800 EUR d'occasion pour 16 voix poly avec 2 OSC par voix et un super clavier messieurs de chez Studio Electronics qui vendent pour 8000 EUR un "CODE" 8 voix en rack!!!
- 2 filtres simulatané sur chaque voix, avec LP,HP, BP Notch simultané!
- 2 OSC avec Pulse, Square, saw tri et sine simultané (et en plus un sub par OSC!)
- des possibilités de modulations inédites pour un analo.
- des effets digitaux de qualité
- un sequencer + un arpeggiateur
- un écran large...
- un ribbon qui permet de faire des expressions live en combinant les molettes. Couplé au filtre c'est le pied

Bref tout ça dans un même synthé il n'y a pas le choix quelque soit votre budget, c'est L'Andromeda A6.

L'utilisation est un peu déroutante due a ces possibilités de routage. Le look y est un peu pour quelque chose. Mais on s'y fait vite.
Il faut dire que l'écran digital aide beaucoup, ce qui est unique pour un pur analog.
Je trouve personnellement que l'édition est très facile, au depart on est un peu pommé, mais même sans la doc, c'est un synthé analo dans le pur style.
Une section OSC, ue section mixer, une section filtre, une section enveloppes et une section LFO, après 10 minutes, tout devient clair et le super look du synthé ne le rends pas sys compliqué que cela. La partie la plus difficile est la gestion des modulation, car tout peut être modulé, ce qui fait pas mal de petit boutons pour chaque sections. Mais ces boutons sont toujours les même, mo1, mod2, mod3 donc franchement c'est un synthé vraiment très simple a l'usage. On peu l'utilise en live sans problème.

Je dois dire que je corrige complètement ma critique tout en laissant les bugs qui ne seront probablement jamais corrigés. Personnellement je ne les ais pas encore rencontrés

Malgrès ces bugs, le sont est très gros mais il faut faire attention :
- ne pas se fier aux presets qui ont été fabriqué a l'époque ou la mode était aux sons too much avec arpeggiateurs + effets + sequenceur... cela sonne plug-in car les effets, quand il y en a trop gachent le son.
- enlever les effets et essayer de partir un son avec un saw pur et simple.
- les OSC permettent une palette de sons inédites sur ce type de synthé. Les seuls synthés à avoir tout les générateurs qui produisent du son simultanément sont ceux de Studio electronics et les derniers Minimoog. Avoir, Saw, PMW, Sine, TRI, SQR plus 3 possibilités de bruits + une source externe et cela pour chaque OSC avec la possibilité de mixer ces générateurs c'est enorme.
- les OSC peuvent être syncho plus avec du ring mod a travers une large palette de modulation. En utilisant le bouton 'filter off' (tient encore une bonne idée) on garde que les OSC et on peut fabriquer des timbres qu'aucun autre synthé ne peut fabriquer.
- les filtres sont vraiment uniques aussi. Ils ne partent pas en sucette comme les Moog et c'est bien domage, mais comme pour les OSC au lieu d'avoir le choix entre BP, LOWPass, HighPass et Notch, vous avez tout a la fois! Et vous pouvez mixer le résultat. La encore pleins de sons et de possibilités inedites.
- Les effets peuvent grossir le son si ils sont utilisés correctement, ne pas utiliser une longue reverb sur une basse par exemple.
- le sequenceur et l'arpegiateur sont top ajoutent quelque chose de plus dans la machine, sans ordinateur on peu prototyper une morceau!

Comparaison :
- l'Omega 8 n'a que 8 voix, il a de meilleurs filtres mais son arpegiateur est naze, ces OSC font un son precis et propre mais avec beaucoup moins de possibilités. Par exemple impossible de faire des nappes complexes comme l'A6 sait faire. Par contre il a un son qui troue le mix comme aucun autre appareil.
- le Memorymoog a un son enorme et une dynamique top. Mais il fait des sons qui ne nécessite pas de la polyphonie. Aucune nappe evolutive ne sort de cet appareil, donc un Minimoog fait autant l'affaire, bien qu'a mon avis le Mini a moins de pêche et de grain que le Memory.
- Un prophet V est ce qui ressemble le plus a un Androméda. Une machine puissante et très musicale, mais peu de mémoires, et beaucoup moins de possibilités que l'Andromeda, je vous garantie que l'Andromeda sonne presque aussi bien et aussi expressif que le Prophet V si il est bien programmé.
... la liste est longue, mais actuellement, question son, l'Andromeda est unique et il a la palette sonnore d'un Virus C (question possibilités) avec le grain analogique inimitable. Il peut tout faire, mais ce qu'il faire de beaucoup mieux c'est les séquences et les nappes, les claviers aussi.

Autre gros defaut que n'ont pas les Memorymooog, Prophet et Studio Electronics, lorsqu'on augmente la resonance du filtre, le volume sonore diminue... donc impossible de faire 'crier ' le son comme sur un Moog.

Clavier 76 touches, c'est donc un monstre. Avec pitch, modulation, after-touch (faut appuyer fort). On peut rajouter des pédales de sustain. Il a 4 sorties audio, de quoi faire 2x2 voix. Il a le midi. Le clavier réagit plutôt bien, il a l'air solide, je m'en sers aussi comme clavier maître. Je le trouve un peu mollasse sur la vélocité, mais il faudrait peut-être que je l'ouvre pour le passer en revue un coup. Très agréable néanmoins pour un pianiste sans piano d'avoir ces 76 notes sous les doigts avec un toucher assez correct.

Un effet : le chorus, qui rajoute de l'épaisseur et de la stéréo (et accessoirement qui colle une grosse étiquette "ANNEES 80" sur le son traité)

Ce synthé est célèbre pour avoir l'implémentation midi la plus bête du monde, c'est-à-dire qu'on ne peut pas éditer les paramètres via le midi sysex. Donc c'est vraiment embarrassant, impossible de le piloter via un controleur midi ou un ordinateur. Personnellement j'utilise le contrôleur PG800 avec, car sinon pour fabriquer les sons dans les menus et tout, je pense que c'est très vite pénible et surtout assez peu créatif.

12 voies de polyphonie ! Après on peut rassembler les voix dans des modes unison ou mono, pour grossir le son, ce qui ouvre beaucoup de portes.

Cf ci-dessus, l'édition des sons est simple si on a le PG800 sinon mieux vaut oublier. A noter aussi qu'il y a possibilité de stocker des sons sur des cartouches M-64C, et qu'en passant par elle, on peut stocker ses patches et en échanger sur internet (il y en a quelques uns qui circulent). Pas mal.

Alors après avoir passé de nombreuses années avec des VST qui émulent des machines analogiques... La différence est frappante ici ! Les sons de base sont vraiment vivants, ça n'a rien à voir. On peut obtenir un bon son en beaucoup moins de temps qu'avec le virtuel, moins de contorsions. Car dès le départ les signaux sonnent bien ! Ce sont des DCOs, donc plus stables (mais moins vivants) que les VCOs des générations de synthés précédentes.

Mais c'est magnifique d'avoir ces sons sous les doigts, c'est vraiment inspirant ! Là où cette machine est la plus forte, c'est sur les nappes. Il y a un preset, qui est carrément le son que Badalamenti a utilisé sur le laura palmer's theme de twin peaks, ça veut tout dire : vous voyez le genre de sons. Il y a aussi quelques possibilités de sync qui sont intéressantes, dans la tête des gens de roland c'était sans doute un peu pour se rapprocher de la synthèse FM, et ça donne des choses pas mal. Il y a par exemple un preset de marimba qui est excellent, donc cette catégorie de sons est possible aussi !

Par contre il y a un gros point noir, c'est que l'attaque est mollissime... Enfin, ça va, elle ne met pas 0,5 secondes non plus, mais c'est vrai que c'est vaguement-un peu mou, et que c'est difficile d'avoir des sons nerveux. On peut s'en sortir en bricolant avec le sync et des enveloppes, mais au passage on a déformé l'attaque du son. Disons qu'un saw pur qui attaque sec, ça n'existe pas.

Le filtre est bien, mais je ne suis pas expert. Avec la résonnance à fond, il peut partir en auto-oscillation, c'est toujours une option supplémentaire sympa !

Après il faut savoir que le principe du JX10, c'est qu'on peut empiler deux "tones" (un "tone" = les 2 oscillos et les traitements enveloppe et filtre qu'on leur passe derrière). Et cette possibilité de superposition ouvre énormément portes et fait tout à coup de ce synthé un monstre de synthèse extrèmement complet. D'un coup on se retrouve avec 4 oscillos et 4 enveloppes en gros. Ca prendra du boulot mais on peut arriver à des sons extrèmement sophistiqués !

les sonorités que j'aime : les pads et les sons vraiment synthétiques, quelques trucs un peu FM réussis
les sonorités que je déteste : les piano électriques à la DX7, c'est tout ce que je hais. Il y a beaucoup de presets un peu moches dans la machine, juste parce que Roland devait vouloir suivre le courant FM... mais bon, la FM hum... parfois faut aimer quoi.

9/10 à cause de cette histoire d'attaque molle